小提琴知识

小提琴演奏姿势
发布时间:2018-01-22 11:04:25 | 浏览次数:

演奏小提琴是一种运动,运动就需要力。持琴、握弓、左右手的演奏都需要一定的力。重要的是在演奏的不同情况下,用什么样的力,用多少力,用力是否适当,是“放松”和“紧张”的分界线。比如运弓,弓子和右臂的自身都有一定的重量,正确的姿势是演奏良好的基础。最主要的有以下几个方面:

 

一、持琴姿势

提琴师小提琴演奏中的一个环节,虽然看起来并不是重要环节,往往正是演奏中许多毛病的来源。正确姿势是身体立正,放松地站稳,两脚稍微分开(相当于肩宽),双肩放松,左臂向胸前扭转,把小提琴放在锁骨上,用左下颚将它夹住,尾板对准喉咙中间,琴身与人的肩膀构成45度角,琴背于左肩之间的空隙可用肩垫填充,但一定要注意肩垫的形状,形状要正确,在演奏中不时所有的人都采用肩垫,对于脖子短的人来说不用肩垫效果更好。另外,左肩不可高耸,也不要用力去“夹”,但是有些人在演奏中对待持琴不太重视,往往用下颚夹琴,这样会使演奏者感到不舒适,会产生僵硬的感觉。琴头和鼻子一样高,过低就会给左手增加重量,弓子也容易滑向指板。过高可以把提琴的重量倒向脖子和肩膀,演奏高到位时比较容易,关于琴头的问题搞一点比低一点好。

琴面向内侧稍倾斜,琴的倾斜度一般应保持在与水平线呈15度至25度角之间。琴面的倾斜度在演奏中可做微小的调节。

总之,就持琴而言,切忌不要使用蛮劲和任何强制性的力量来破坏自然环境、连续的平衡关系和平衡系统。

 

二、持弓姿势

弓子好像歌唱家的气,也要成为人体的一部分,五个手指巧妙地和弓子相结合,使弓子变成右臂的延伸。右手五个手指放松,自然弯曲,拇指放在弓杆和马尾箱交接的小三角出,中指对着拇指,食指向前倾斜放在弓杆上,中指和无名指轻轻放在马尾箱上,小指尖弯曲轻轻地放在弓杆上,右手四个手指均须保持弧形。握弓要求自然、放松,很多人在演奏时从心里到身体都常常出现“紧张”状态。我们所说的放松不是睡觉时的绝对放松。“而要在”运动中寻求放松。“放松”的原则不仅体现在运弓上,他要体现在整个演奏大环之中,它要贯穿演奏的全过程。中弓部位的握弓姿势是基本的,也是相对容易掌握的,对于初学者来说,先学中弓的演奏是最易收效的。

弓毛摩擦琴弦,使琴发出声音。在弓毛作用于琴弦的过程中压力大小、弓速快慢以及接触点和角度等,都是直接影响发音的重要因素。林耀基精辟地提出运弓要“一直,二平、三稳”。“直、平、稳”便于解决各种弓弦矛盾,发出“匀、准、美”的声音。

 

三、左右手姿势

小提琴演奏者和钢琴演奏者相比,不同的是钢琴演奏者的两个手臂的姿势是一致的;而小提琴演奏者的两个手臂的姿势却截然不同,左右手经常出现相互干扰和“分家”的情形,这是小提琴(包括所有弦乐器)演奏者身上出现的最突出的矛盾。弦乐器演奏的外形很像一个能伸缩的大环,琴身被人夹住,好像固定这个大环的梁。这个大环由人体、琴身、弓子三个部分组成,所以有三个连接点:左手持琴按弦点,拇指与食指相对,放在琴劲上:位置是I#fa、Ⅱ弦si手腕自然直立,手心不能托住琴劲,拇指虎口处留有空间,不要托住琴劲,左臂向右稍有倾斜,手指第三关节弯曲,指尖立于板上(指尖一点不能躺在指板上)。右手握弓子和弓弦接触点。如果在演奏时能使这三点有机地结合在一起,彼此气息相通,我们就可以自由自在地“歌唱”。

小提琴教育家李耀基简明地提出“动作要分家,演奏不分家”。基于这一点他详细地说明两手的动作和感觉虽然不同,但在表现音乐上必须是一致的,也就是说左右两手的动作必须统一在共同的音符上,彼此相通,保持默契。对于左手有这样一个口诀:“指根发力到指尖,手指关节不发nian),指头轮休存耐力,手指独立实又坚。”对右手—也有一个口诀:“肩zhou)腕指环扣环,整体动作不零散,上臂下臂联合动,大刀阔斧声音宽。”都具体明确地chan)明了这个道理。

 

四、演奏时左右臂的位置

在小提琴演奏中,人体(主要是双臂每个部位的动作是不同的,但又联合为一整体。即要分清部位、各守岗位,更要紧密配合。

右手运弓时首先双脚站稳,双肩放松,右臂自然垂下,奏Ⅰ弦时手臂好似靠近身体(但不能靠在身体上),奏Ⅱ弦时再高一点(注意手臂与琴的平面),奏Ⅲ弦时再高一点(注意手臂与琴的平面),奏Ⅳ弦时更高些,要上臂、肘、小臂、手腕完全与琴弦成平面,手臂过低手腕会塌陷,手臂过高手腕会突出,这样都不能正常放松地演奏。

演奏时左手手臂按Ⅰ弦时略往右考,按Ⅱ弦时再往右靠,按Ⅲ弦时多往右靠,按Ⅳ弦时最往右靠,手腕自然直立,左右手都要注意四条弦不同的角度,好似船舵在行船时随时调整位置。

 
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