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[原创首发] 歌词写作论述

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音乐人崔明 发表于 2007-4-21 22:12:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 音乐人崔明 于 2013-4-4 19:49 编辑

歌词写作论述


文笔语句应用上要做到简练,具有哲理,各段内容衔接并对立,各有段主题并以发展,压韵是文笔基础,修饰副词和词汇是精练笔风,哲理的富有是歌词的精髓。。。A,B两段或A,B,C三段结构体裁创作歌词,则需要有音乐相关知识的辅佐。

仅以音乐曲式结构来论述。
大凡歌曲体裁不外乎二段式和三段式的曲式结构,二段式歌词A,B段结构布局为A段为若干乐句,B段为若干乐句。乐句的数量大体是偶数结构,如:2句,4句,6句,8句。如乐句数量在8句(含8句)以上要分成2小段落来进行结构分布,并要做到内容衔接发展和相对有所对立或词义再现等。如果词义相对对立幅度大的话要考虑增加段式的手法写作,如,三段式,多段式,复三段式等。要注意的是各对立段落要有各自的主题动机并以发展,且不跑作品主题思想。三段式或多段式亦如此。

乐句的写作方面是要按照乐句结构来写歌词,大凡乐句不超出其规律,如2-4乐汇加副词组成的乐句,一般在字数上3-12个数字组成,上下乐句的字数要做到相呼应。字数方面不要有太大的跳跃,要进行平均数的概念组合,如,4-6字部乐句;5-7;6-8;8-10;10-12等乐句对应字数。如果根据词义的某种表现需要有跨度的字数变化,则要考虑部分词汇分配到下一个乐句中进行。曲作者往往把一个乐句用作两个乐节来创作,如果歌词无规律在创作旋律时将是一个很麻烦的事情,曲作者需要二度创作或修改才能进行合理的曲式结构的创作。各乐句间必须要有衔接的内容,如,内容解释;内容问答;内容推进。。。等。

乐汇方面要做到词汇数量不要过多,2-4个词汇(包括形容词,装饰词)加少量副词,把一句内容表现完就可以。不要有罗嗦的感觉,求精练词汇.

以上是曲式结构范畴内的歌词创作的必要知识,如能在此阅读中对词作者有帮助提高创作技巧的作用,是本人的所愿。。。



大家好!好久没来这里,为了感谢大家支持本帖,刊登一首学生在我指导下的歌词(已拥有著作权),以便结合上述内容便于参考学习。

心门
                    
A1:
关上了,一扇门
你的心,我该不该问
打开了,一扇门
我的心,早已变冷

A2:
风干了,恨的泪
看往事, 成记忆的痕
痛散了,漂泊的魂
留住你我,回忆的根

B1:
当狂风吹落那枯寂的叶
你和我早已分离天边  
当狂风卷起那残落的叶
爱的梦是否已破灭
B2:
当狂风吹落那枯寂的叶
你和我再也回不到从前
当狂风卷起那残落的叶
心的门已消瘦成骸   

C:
回忆那过去的伤痛岁月
感叹那曾经的喜悦泪
追忆那憔悴的梦的旷野
但愿我不再疲惫

尾声:
关上了
痛散了
心的门


此为上海NBT高等音乐培训中心的作曲学配器学的教案之某一讲的内容。有兴趣就看一下教学简章
http://www.nabote.com/vod/zsjz.asp




点评

其实要写好词,首先就要学会填词。你上面说的有道理,结构、精炼很重要,但是基本局限在内地国语歌词范畴。现在很多粤语、外语歌词并非这回事,尤其是r&b风格引入话语以后,其实最好是能融合一下。  发表于 2013-3-12 12:09
红了樱桃 发表于 2007-4-21 23:14:11 | 显示全部楼层
学习了!以后多认真参照执行便是:handshake
荷花清音 发表于 2007-4-22 08:23:09 | 显示全部楼层
置顶致谢!
 楼主| 音乐人崔明 发表于 2007-4-22 23:05:53 | 显示全部楼层

回复 #3 荷花清音 的帖子

置顶好啊。大家共交流。有不同见解和补充者希望踊跃探讨。
情守西湖 发表于 2007-4-28 21:35:08 | 显示全部楼层
具体到为歌词谱曲时,歌词局部的修改有时是难免的。有时候一段歌词增加或减少一两个字对意思

的表达影响不大,但是对旋律或节奏的影响却很大。所以谱曲者往往为了旋律和节奏的完美表达而

希望歌词能进行局部的修改。
刘兴隆 发表于 2007-5-9 19:23:46 | 显示全部楼层
胜读十年书:handshake
hxg47 发表于 2007-6-11 17:30:23 | 显示全部楼层
如果碰到我灵感来了,我也想写首把歌词。所以对这我也要学一学。谢谢了!
刘兴隆 发表于 2007-7-17 09:07:18 | 显示全部楼层
:handshake :victory:
xbr4526 发表于 2007-7-24 14:27:00 | 显示全部楼层
发表于 2007-4-28 21:35  资料 文集 短消息   
具体到为歌词谱曲时,歌词局部的修改有时是难免的。有时候一段歌词增加或减少一两个字对意思

的表达影响不大,但是对旋律或节奏的影响却很大。所以谱曲者往往为了旋律和节奏的完美表达而

希望歌词能进行局部的修改。
  非常赞成!!!!!!!!
莫浮 发表于 2007-7-29 08:31:19 | 显示全部楼层

各位高见!

听了各位的讲解和诠释,感觉很中肯,会对词爱好者有所帮助。但是,好多初学者需要的是浅显易懂的论述,我看了一下论坛里的文字,都是零打碎敲的东西。希望哪位高人出手,给大家类似讲座样的讲解。言简意赅,由浅入深,我想,这是大多数词爱好者,或者说是初学者所期盼的。
fang521777 发表于 2007-8-6 17:46:50 | 显示全部楼层
:loveliness: 学习、学习、再学习..........
古风先生 发表于 2007-9-9 23:11:58 | 显示全部楼层
提示: 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽
清歌 发表于 2007-9-27 16:31:56 | 显示全部楼层
好好学习~~天天向上~~:victory: :P
同一民 发表于 2007-10-14 20:24:20 | 显示全部楼层
原帖由 情守西湖 于 2007-4-28 21:35 发表
具体到为歌词谱曲时,歌词局部的修改有时是难免的。有时候一段歌词增加或减少一两个字对意思

的表达影响不大,但是对旋律或节奏的影响却很大。所以谱曲者往往为了旋律和节奏的完美表达而

希望歌词能进行局部的 ...

有理:victory:
我想曲作者对歌词的修改不是一种炫耀,是对曲作的负责。一味由着词作的限制也是不合适的。
农家乐 发表于 2007-10-14 21:20:04 | 显示全部楼层
:o :P :victory:
刘兴隆 发表于 2008-1-29 15:45:59 | 显示全部楼层
学习并支持
fyc 发表于 2008-2-1 22:45:55 | 显示全部楼层
同理,曲作者也应支持演唱者的再创作。
诗心 发表于 2008-3-28 09:11:53 | 显示全部楼层
看了,我也让自己运用到实践中去。谢谢。
jmk 发表于 2008-5-6 07:43:46 | 显示全部楼层
谱曲时会感到一种音势,有时不能违拗,正如快车有时难以刹车或急砖一样,这是词作者务必要体谅的。楼上“旋律”笼统了点,旋律包含了主声部的节奏和音调。不过很赞成你的观点:handshake 。一楼开创局面,着意在词曲之间架起一道桥梁,用意相当的好:handshake 。但“大凡”容易造成误解,似可改为有.....等。曲式很多类型,现在流行音乐基本在二、三段式内溜圈子倒是实情,以后感觉不够表达了还是会扩大自己的范围的。在人的精神领域,需要决定了很多东西。
W.JJWW 发表于 2008-12-17 22:25:17 | 显示全部楼层
:D :D :D
柏瑞 发表于 2009-1-8 14:04:43 | 显示全部楼层
学习了!:)
吉春 发表于 2009-4-7 22:53:44 | 显示全部楼层
学习!!:victory:
诗心 发表于 2009-4-30 10:11:24 | 显示全部楼层
学习。好帖。
诗心 发表于 2009-5-11 06:21:24 | 显示全部楼层
拜读,很有指导作用。
蓉蓉999 发表于 2009-5-21 18:07:08 | 显示全部楼层
:handshake值得学习,谢谢啊!
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